Alexander Chorny’s professional blog

Также H264 слабо держит общие планы, наполненные мелкими деталями, если они "дышат" - то есть камера движется хоть чуть-чуть. Если они полностью статичны и хорошо освещены, то жить вполне можно.

Отснято уже около 37 часов материала на два Canon 5d Mark II, вчерне смонтировано около 40 минут, и ни разу у меня не было проблемы с rolling shutter. Последние два дня снимали динамичные футбольные сцены как со штатива, так и с рук, и даже там не было проблем. 

Несмотря на немалое количество сложностей, работа движется вперед и мы идем по графику. Некоторые сцены потребовали досъемки после чернового монтажа, некоторые пришлось переснимать из-за неувиденных вовремя проебов арт-департамента, но половина фильма уже снята, и мы движемся дальше.

По монтажу все интересно очень, это вам не рекламные три эмоции в два ряда тусовать. Нет, я люблю монтировать рекламу, но здесь-то у нас весь спектр эмоций, драматические сцены и вообще полный набор человеческого естества, которое нужно увидеть и правильно показать. Когда продираешься через вал отснятого материала, первоначальное впечатление похоже на то, что мне дали перемешанные десять паззлов, чуть отличающихся друг от друга, и из них нужно собрать один, наилучшим образом передающий историю. Уже отснято около 26 часов материала с двух камер, смонтировать вчерновую успел только 27 минут.

Сегодня впервые положил на таймлайн вместе 9 сцен подряд и посмотрел на то, как все смотрится вместе. Тут же попросилось куча изменений на стыках. Теперь всегда, когда у меня есть предыдущая смонтированная сцена, я подставляю ее на таймлайн в начале монтажа следующей, и понимание того, как надо ее монтировать, меняется.

Полный метр - это очень непросто. Но чертовски интересно и увлекательно. Stay tuned, апдейты грядут!

Вирпазар

Мы снимаем полнометражную драму с рабочим названием "The Little Dancer" (Маленькая танцовщица) с австрийским режиссером Джорджем Джеселем (George Jecel, www.jecel.com). Это его личный проект и за ним не стоят никакие студии - то есть, он является независимым фильммэйкером. Сценарий написал он же в соавторстве с еще одним сценаристом. У Джорджа тридцатилетний опыт режиссуры за плечами и огромной силы позитивная энергия. Работать с ним - одно удовольствие, он зажигает своим энтузиазмом и проактивностью.

Джордж

Основная часть группы - украинские профессионалы и актеры. С украинской стороны съемку обеспечивает киевский продакшн 2332. Продюсер, второй режиссер, стилист, гример, звуковики, 2й ассистент режиссера, режиссер монтажа и его ассистент - украинцы. Основные актеры все также из Украины, так как по сценарию действие происходит в деревушке в Восточной Европе. Режиссер, операторская группа и одна актриса - австрийцы. Со стороны Черногории помогают продакшн-менеджер, кастинг-директор и еще несколько человек. Также черногорские актеры будут задействованы в качестве дополнительных ролей и массовки.

Read the rest of this post »

В Черногории неплохие дороги и действительно много гор. Мы снимаем и живем в заповеднике на Скадарском озере, это крупнейшее пресноводное озеро на Балканах. Озеро, окруженное со всех сторон живописными горами - вполне альпийская картинка. Дороги, вырезанные в крутых горных склонах, не для слабонервных - узкие, без ограждений и со множеством крутых поворотов, при этом черногорские водители, похоже, не склонны притормаживать на поворотах. Если учесть, что на дороге две машины могут разъехаться только в некоторых местах, то езда получается экстремальной, и пару раз мы успевали притормаживать всего в полуметре от встречной машины.

Наш отель-кемпинг, который является базой продакшена всего фильма, находится прямо на берегу озера и состоит из отдельных деревянных коттеджей со спартанскими комнатами. Здесь мы проведем полтора месяца съемок фильма - все съемочные локации находятся в радиусе часа езды от отеля, а восемь из них в пределах пешей прогулки.

Read the rest of this post »

Продолжаю серию статей по операторскому мастерству для заинтересованных в постановочной операторской работе для короткого метра. В этот раз мы обсудим базовые оптические законы и техники, которые необходимо понимать каждому оператору. Люди с фотографическим бэкграундом могут мельком пробежать статью об экспозиции, но им будет полезно прочитать про работу выдержки в видео и, пожалуй, о "зебре".

II. Технические аспекты съемки

A. Как “видит” камера - динамический диапазон

Камера фиксирует окружающую действительность не так, как ее видит человеческий глаз. В чем основная разница? В количестве различаемых оттенков света от самого темного до самого светлого. Здесь мы приходим к понятию “динамический диапазон”. Это разница между самым светлым и самым темным участком изображения, которые может зафиксировать камера. По сути, это разрешающая способность камеры по контрасту воспринимаемого света. У нашего глаза динамический диапазон гораздо больше, чем у любой видеокамеры (природа постаралась, ведь от зрения зависит наша жизнь, а от качества съемки зависит разве что жизнь оператора :) ). Это означает, что при сильном контрастном освещении мы способны видеть как детали, освещенные максимально ярким светом, так и детали в глубоких тенях. Диапазон контрастности, видимый человеческим глазом, по различным оценкам колеблется от 800:1 до 1200:1, в то время как фиксируемый пленкой - примерно 100:1, видео - 40:1. 

Read the rest of this post »